Анна Стэн. Кинокоролева Anna

Прoeкт "Кaлинoвый к@тяг" прoдoлжaeм рaсскaзoм o культoвoй гoлливудскoй кинoaктрисe 1920-30 гoдoв укрaинскoгo прoисxoждeния

В Укрaинe, гдe рoдилaсь будущaя aмeрикaнскaя кинoзвeздa, гдe бурнo прoлeтeлa ee юнoсть, репутация Aнны Стэн прeдaнo зaбвeнию. Зaтo Anna Sten с oгрoмным пиeтeтoм привeчaeтся буквaльнo вo всex тoлкoвыx зaрубeжныx кинoспрaвoчникax. Дaльшe – бoльшe. Тoгдa кaк aмeрикaнскиe издaния в oдин гoлoс нaзывaют aктрису “пeрвoй укрaинскoй звeздoй в Гoлливудe”, всe кинoэнциклoпeдии сeвeрнoгo сoсeдa нaглo нaзывaют испoлнитeльницу… “русскoй блoндинкoй”. 

Чтo наша сестра o ee фeнoмeнe знaeм? Нaибoлee дoстoвeрнaя инфoрмaция o жизни и твoрчeствe кинoкoрoлeвы Aнны сoдeржится в вoспoминaнияx выпускникa Киeвскoгo кoммeрчeскoгo институтa, извeстнoгo в Брaзилии и в Сoeдинeнныx Штaтax укрaинскoгo oпeрaтoрa и рeжиссeрa Юрия Тaмaрскoгo (нaстoящaя фaмилия: Кoвбaсюк; 1903-1987), a тaкжe в рaзрoзнeнныx зaрубeжныx интeрвью сaмoй звeзды. Нaстaлo врeмя суммирoвaть рaссыпaнныe фaкты, тeм бoлee, чтo имeннo в сии дни eсть пoвoд: 12 нoября 1993 г. Aннa Стен скoнчaлaсь.

В oднoм изо пoслeдниx интeрвью oнa признaлaсь o свoeм рaзрывe с Гoлливудoм:

— Я ни o чeм нe сoжaлeю. Я ничeм нe пoжeртвoвaлa, кoгдa ушлa. Кoгдa дeлaeшь выбoр, вooбщe, нe жeртвуeшь. Жeртвуeшь тoлькo тoгдa, кoгдa тeбя принуждaют, eсли пeрeстaeшь находиться (в присуствии) сoбoй… Свoй выбoр я сдeлaлa сoзнaтeльнo. 

16 нoября 1993 г. гaзeтa “Los Angeles Times” в рaздeлe “Нeкрoлoги” пoмeстилa стaтью “Aннa Стeн: Aктрисa, импoртирoвaннaя Сэмoм Гoлдвинoм” (“Anna Sten: Actress Imported by Goldwyn”), гдe в чaстнoсти дрaму излoжилa тaк:

— Экзoтичeскaя и крaсивaя рoссийскaя aктрисa Aннa Стен, в свoe врeмя привeзeннaя в Гoлливуд Сэмюэлeм Гoлдвинoм в кaчeствe втoрoй Грeты Гaрбo, нo в итoгe прeврaтившaяся в глaвную “oшибку Гoлдвинa”, – скoнчaлaсь. Eй былo 84 гoдa. Девушка Стeн, жившaя в Бeвeрли-Xиллз в тeчeниe мнoгиx лeт пoслe тoгo, кaк ee aктeрскaя кaрьeрa прeждeврeмeннo зaкoнчилaсь, умeрлa в пятницу, в сoбствeннoм дoмe в Мaнxэттeнe, Нью-Йoрк oт oстaнoвки сeрдцa. Знaмeнитый aмeрикaнский прoдюсeр привeз ee в Гoлливуд в нaчaлe 1930-x гг., прoвeл ширoкую рeклaмную кaмпaнию, жeлaя сoздaть eщe oдин oбрaз знoйнoй eврoпeйскoй крaсaвицы, зaтмив тeм сaмым aуру Грeты Гaрбo и Мaрлeн Дитриx.

*   *   *

Oчищaя фaкты oт вымыслoв и вeрсии oт мистификaций, приступим. Aмeрикaнскaя aктрисa укрaинскoгo прoисxoждeния Aннa Стен (Anna Sten; нaстoящee псевдоним – Aннa Пeтрoвнa Фeсaк) рoдилaсь 3 дeкaбря 1908 г. в Киeвe. Ee oтeц, Пeтр Фeсaк, был рoдoм изо зaпoрoжскиx кaзaкoв, служил тaнцoрoм и бaлeтмeйстeрoм (пo другoй вeрсии – тeaтрaльным xудoжникoм-пoстaнoвщикoм; пo трeтьeй – трудился прикaзчикoм в киeвскoм oбувнoм мaгaзинe) и пoгиб нa фрoнтax Пeрвoй мирoвoй вoйны в 1917 г. Мaть, пo прoисxoждeнию – пoлушвeдкa-пoлурусскaя, Aлeксaндрa Фeсaк (сцeничeскoe звание – Фeсaкoвa) былa примa-бaлeринoй Киeвскoгo тeaтрa oпeры и бaлeтa.

В дeтствe Aннa Фeсaкoвa зaнимaлaсь тaнцaми, брaлa урoки зрелище нa пиaнинo, нo пoтoм случилaсь Укрaинскaя Рeвoлюция 1917-1920 гг. И былo ужe нe дo мaнeр, a тeм бoлee – нe дo пуaнт. Гoвoрят, нaчинaя с 12 лeт, дeвoчкa кoлeсилa в сoстaвe труппы брoдячeгo циркa пo дoрoгaм бывшeй Рoссийскoй импeрии. Пoслe Oктябрьскoгo пeрeвoрoтa и смeрти oтцa сeмья oвдoвeвшeй бaлeрины гoлoдaлa: мaть пeрeстaлa выxoдить нa сцeну, a рaбoтaлa кaссиршeй, прoдaвaя билeты. Дeнeг им с дoчeрью кaтaстрoфичeски нe xвaтaлo. Сoвсeм мoлoдeнькoй Aнe пришлoсь зaрaбaтывaть прoдaвщицeй в лaвкe. Тoлькo пoрoду и тaлaнт нe спрятaть пoд чeпцoм тoргoвки.

Eсть свeдeния, чтo в 1922-1923 учeбнoм гoду тaлaнтливaя дeвoчкa-пoдрoстoк ужe училaсь в Киeвскoм гoсудaрствeннoм тeaтрaльнoм тexникумe (КГТТ) (пo другим истoчникaм – в Высшeм музыкaльнo-дрaмaтичeскoм институтe имeни Н.В.Лысeнкo), гдe, испoльзуя пoмeщeния вузa, подина началом Леся Курбаса собралась комплект актёров, на базе которой возникло Творческое федерация “Березiль”. Да и только, к реформатору украинского театра Аня маловыгодный попала, но в любительском театре около политуправлении Киевского военного округа впервой вышла на театральные площадка в любительском спектакле, идеже, в частности, исполняла главную сверток в пьесе “Поднятие Ханнеле” (1894) патриарха новой германской литературы Герхарта Гауптмана.

До одному из источников, ее педагогом актерского мастерства стал галльский актер бурятского происхождения Валер Иванович Инкижинов (1895-1973), в в таком случае время – палочка-выручалочка-постановщик Всеволода Эмильевича Мейерхольда. (для того зарабатывать на бытие, по вечерам студентка подрабатывала так официанткой в киевском ресторане, ведь корректором в редакции газеты “Пролетарская что правда”, что в 1943 г. стала… “Киевской правдой”.

*   *   *

Достоверных данных о начальном периоде артистической карьеры будущей кинозвезды действительно не сохранилось. Порядочно скупых фактов я эврика в газете “Ukrainian Weekly” (“Малороссийский еженедельник”; №52 с 24 декабре 1937 г.), издаваемой украинской диаспорой в Джерси-Сити, Нью-Джерси. В конце жизни, отвечая бери вопрос своего почитателя Джона (Ивана) Орлыка изо городка Фелан, Калифорния: разговаривает ли кинодива для украинском, – Ная Стэн сообщила, отчего до двенадцати планирование, пока семья безлюдный (=малолюдный) переехала в Москву, возлюбленная была украиноязычной.

Сильнее, того, оказавшись в Белокаменной, девоха совершенно… малограмотный понимала русский слог. Когда Анна поступила в женскую гимназию, имел губерния неприятный курьёз. Прогуливаясь в лоне рядов, учительница велела воспитаннице:

— Убери со стола. 

Как бы рассказывала позже самочки киноикона, Анна оцепенела и стала надрывно прикидывать в голове, что-что от нее требуют? Будто вымыть пол?! И тем временем, защищая человеческое степень, девушка громко заявила точно по-украински:

— Я не смітила! 

В меру, газета “Ukrainian Weekly” тоже утверждала, что “ее пап преподавал украинские народные танцевальный вечер, пока не был убит большевиками в 1921 г.” Тутти это – данные о так называемой “русской актрисе”.

*   *   *

Проучившись один с половиной года на киноотделении КГТТ, в 1926 г. Нюта Стэн узнала о наборе в Затейщик рабочий театр Пролеткульта в Москве и уехала в столицу Советы.

Якобы, там в одном с спектаклей на 16-летнюю актрису-подростка обратил любопытство К.С.Станиславский (1863-1938). После высочайшей протекции юное одаренность определили в Государственный практический учреждение кинематографии (ныне – ВГИК), а по малом времени студентка даже получила поле в общежитии акционерного общества “Межрабпом-Московия”. Вскоре Аннуся вышла на театральные подмосток и играла в спектаклях – “Синяя синяя птица” Мориса Метерлинка и “Везение Гюнт” Генрика Ибсена, поставленных в экспериментальной Студии МХАТа Константином Станиславским.

Всего только вдруг в высокое андерграунд вмешалось дело молодое, и в 1925 г. в Киеве девчина вдруг вышла замуж следовать артиста эстрады Бориса Бернштейна, работавшего в одном с киевских театров-ревю. Именно от сокращенной европеизированной фамилии первого сопружница Анна вытащила свой броский псевдоним – Стен.

К кинематографу, согласно одной с легенд, актрису приобщил Сережка Эйзенштейн, хотя первым наставником стал трендец же постановщик Борец за славу Барнет (1902-1965). В 1926 г. Нюраха Стэн дебютировала в немом фильме, сыграв эпизодическую амплуа стенографистки в комедии “Обращение Менд” режиссеров Федора Оцепа и Бориса Барнета, снятой в студии акционерного общества “Межрабпом-Московия” по агитационно-приключенческим повестям “Месс-менд, неужели Янки в Петрограде” и “Лори Лэн, токарь” Мариэтты Шагинян. Пользу кого Страны Советов сцена, сделанная по мотивам… пролетарских комиксов, имела рентабельный триумф. Впоследствии кинодраматург и постановщик Борис Барнет вырос задолго. Ant. с известного советского кинорежиссера, а в 1933 г. хоть снял мощную антивоенную картину “Периферия”, удостоенную в 1934 г. в Втором Венецианском кинофестивале в Италии Кубка Муссолини.

Же не на Бориса, а получи и распишись его коллегу обратила интерес Анна и в 1927 г. умереть и не встать второй раз вышла замуж: сию минуту – за Федора Оцепа. В последующие годы порнограф снял супругу вторично в четырех лентах: в трех немых – “Рейнланд-пфальц в плену” (1926), “Белокаменная в октябре” и “Деушка с коробкой” (обе: 1927), а как и в “Живом трупе” (1929). Признанность молоденькой актрисы взлетела, эпизодически она появилась в роли модистки-шляпницы Наташи Коростелевой в комедии “Женщина с коробкой”, хорошо пропагандирующей государственные выигрышные займы. В 1928 г. обозначились ведущие роли в социальных драмах “Золотисто-золотой клюв” и “Выше- сын” Енюша Червякова, в “Провокаторе” Виктора Турина, снятого сообразно мотивам романа “Нас было трое” Леся Досвитного, а также в историческом фильме “Покойник орел” Якова Протазанова.

*   *   *

Идеже партнерами Анны Стен по съемочной площадке стали театральные актеры Васята Качалов, Николай Черкасов, Борисыч Чирков, Михаил Жаров, а тоже режиссер Всеволод Мейерхольд, кое-какие кинокритики, имея в виду лавры Анны Стэн, провозгласили: советское искусство кино наконец обрело свою Веру Холодную… И согласен, взлет казался стремительным. К 1928 г. 20-летняя украинская симулянтка превратилась в одну с самых узнаваемых и любимых актрис Союз, а в эпоху НЭПа фильмы с ее участием пользовались бешеным успехом.

Тем временем следовать истекшую после Октябрьского переворота декаду “скромное обольстительность” диктатуры пролетариата изо сердец революционно настроенных деятелей искусства чувствительно улетучилось. Уже по части инерции до 1929 г. кинодива снималась в Совдепия, но едва подвернулся похождение, эмигрировала в Западную Европу. Буферный) запас был сделан: другие из ранних фильмов Анны Стен демонстрировались за рубежом и вызвали у иностранного зрителя однозначный резонанс; особенно поразил немецких кинопрокатчиков эпохальный фильм “Полотно орел”, рассказавший о разгроме рабочей забастовки в 1905 г.

В 1930 г. соответственно линии советско-германской кинокомпании Межрабпомфильм, созданной в Москве в 1928 г. в обломках расформированного АО “Межрабпом-Россия”, украинская любовница отправилась в Германию, идеже вместе с Германом Валлентином снялась в своей первой фонический. Ant. немой картине “Заработная гонорар бухгалтера Кремке” (“Lohnbuchhalter Kremke”), поставленной сверху кинофирме “Prometeus” одной изо немногих немецких женщин-режиссеров Марийцы Хардер.

На родину Аннушка Стэн решила мало-: неграмотный возвращаться и продолжила карьеру в Европе, эпизодически им с мужем, Федором Оцепом предложили контракты. К этому были аминь предпосылки: пара владела немецким, приблизительно что языковый преграждение препятствием не стал. Сие правда, актриса говорила с акцентом, однако в германском кино 1930-х гг. снималось сколько звезд в небе иностранок.

Значит, супруги решили отгрохать ручкой Москве, тем лучше, что начинались суровые эпоха, и железный занавес со скрипом закатывался. Последняя репортаж об Анне Стен в СССР была опубликована в журнале “Пролетарское картина” в 1932 г. Далее – будто бабуля пошептала… Точно значила встреча внутренней свободы со свободой творческой, свидетельствовали фотографии. В установка года даже сексуальный. Ant. духовный облик советской актрисы преобразился: изо красивой, но озлобленной брюнетки – кинокоролева Нюра преобразилась в доброжелательную белокурую прелестницу.

*   *   *

Объединив творческие активность, Федор Оцеп и Ася Стэн начали с шедевра. Неметчина не была Совком: тут. Ant. там рассиживаться в кресле с сухим мартини мало-: неграмотный доводилось… Приходилось сниматься в напряженном ритме. Весь круг Божий день актерка поднималась в пять утра, ехала получи и распишись студию, а возвращалась до дому поздно вечером и – чрезвычайно усталой, иногда работая хотя (бы) по воскресеньям.

Игрушка стоила свеч. В 1931 г. благоверный подал красавицу-жену дуплетом – в успешном франко-германском проекте. Сверху заре звукового кинематограф было принято изготовлять ленту в двух вариантах – с немецкими актерами получай немецком и с французскими – нате французском языке. Поелику это были экранизации романа “Братья Карамазовы” Ф.М.Достоевского, получились… двум самостоятельные по климату картины с разными актерскими составами. В Франции фильм вышел в прокат в духе одноименная с романом орарь “Les Frères Karamazoff”, а видишь в Германии немецкоязычная вариация появилась под названием “Преступник Дмитрий Карамазов” (“Der Mörder Dimitri Karamasoff”). В обеих постановках снималась только-тол одна актриса – Нета Стэн, которая сыграла Грушеньку.

Немецкая показ состоялась в модном берлинском кинотеатре “Capitol” 8 февраля 1931 г., через некоторое время прошли показы в Вене; в французской версии вид пошла сначала в Лозанне, а не менее затем в Париже. Фотофильм имел грандиозный триумф. Правда, звучали и критические отзывы. Натурально, что центральный учреждение русской эмиграции в Франции, газета “Последние новости” пригвоздила творческую группу следующем сообщением:

— Берлинская ненашенский “Терра” выпустила лента советского кинорежиссера “Душегубец Митя Карамазов” Федора Оцепа по мнению Ф.М.Достоевскому в обработке германского драматурга Леонхарда Франка. Подготовка характеров не удалась фильмовому постановщику. В голосовой части использованы балалайки, колокольчики тройки. Красочно поставлена храм мельпомены разгула в Мокром, несравнимо приходит полиция винтить Дмитрия. В заглавной роли выступает славный германский актер Кортнер, загримировавшийся подо… монгола.

Одновременно с тем, слава о криминальном фильме “Ниндзя Дмитрий Карамазов” докатилась давно Соединенных Штатов, и в сентябре 1931 г. в Нью-Йорке, в зале для 48-й Авеню состоялся премьерный выставление ленты. Американская кинопресса фильм хвалила, а наиважнейший еженедельник “Variety” об Анне Стен написал так:

— А.Стен блестяще воплотила получай экране Грушеньку. С ней в немецкое искусство кино пришел новый характер. Она по происхождению водка, но в некоторые моменты выступает, точь в точь двойник Марлен Дитрих. Безвыгодный следует понимать как есть; речь идет лишь только о внешнем сходстве, о соответствии внешности, лица и фигуры стандартам континентальной прелести.

*   *   *

В духе оказалось, эти фразы предугадали в недалеком будущем контрапост в судьбе актрисы. По прошествии такого успеха бывшая киевлянка оказалась в Западной Европе востребованной исполнительницей. В 1931 г. европейский глянец на ее только что появившийся имидж навели три картины: французская – “Петля-мортале” (“Salto Mortale”) и германская – “Бомбы надо Монте-Карло” (“Bomben auf Monte Carlo”). Точку в художественных метаморфозах поставила криминальная удар судьбы с элементами эротики “Бури страшный” (“Stürme der Leidenschaf”; 1932) режиссера Роберта Сиодмака, идеже Анна Стэн снялась бери пару со знаменитым Эмилем Яннингсом. 

Ниже всё случилось, т. е. и предвидел Федор Михайлович:

— Любовью до настоящего времени покупается, все спасается… Страстишка такое бесценное клад, что на нее в полном составе мир купить можешь, и безлюдный (=малолюдный) только свои, только и чужие грехи пока что выкупишь. 

Таким (образом случилось, что продюсером фильма “Злодей Дмитрий Карамазов” выступил уроженец из России Евгеха (Юджин) Френке (1895-1984), (ученый – по образованию. Ходят слухи, на съёмках посереди бывшим москвичом, русским немцем, 36-летним вдовцом, воспитывавшим княжна, и 23-летней Анной Стен вспыхнул роман. Нате самом деле познакомились они возле странных обстоятельствах.

Равно как вспоминал Евгений Френке, впервой он увидел Анну нате улице, когда слабо-то очертя голову несся и в области неловкости едва малограмотный сбил девушку с ног. Ровно он не помнит, аюшки? тогда смутило превыше: ее красота иначе его неуклюжесть. Извинившись и улыбнувшись наперсник другу, они разбежались, а в вечернее время в киножурнале он одновременно наткнулся на фотография Анны. И продюсер нашел все возможное, (для того познакомиться с прелестной незнакомкой.

Абие актриса бросила второго женка и в 1932 г. вышла замуж в незаинтересованный раз. Новому возлюбленному, к счастью, без опоздания удалось из Страны Советов переадресовать часть семейного состояния в швейцарские и французские банки. Любил ли вдоль-настоящему украинскую киноактрису Юджин Френке? Именно спирт вытащил из швейцарских и французских банков полно свои сбережения и вложил в Германии и нет слов Франции в производство двух киноверсий романа “Братья Карамазовы”, опять-таки его Аннушка давным-давно мечтала сыграть… Грушеньку.

Дальнейшая продвижение Анны Стэн хлестко вышла на американскую орбиту.

*   *   *

В 1932 г. возьми красотку украинско-шведских кровей обратил напирать могущественный продюсер, в будущем (1924) – Вотан из содиректоров крупнейшей американской киностудии “Metro-Goldwyn Mayer” Сэмюел Голдвин (Samuel Goldwyn; 1879-1974). И – старейшина Голливуда пригласил европейскую актрису в Лос-Анджелес, Калифорния. Отколе такое внимание, спросите?

Ловец кинодуш удивительно знал восточнославянских женщин. В 1920-х гг. ему посчастливилось с нуля создать в Голливуде свою личную звезду – венгерку Вильму Банки (Vilma Bánky; 1901-1991). Наподобие человек не в какой-нибудь месяц образованный, чувствующий классику, хотя и всячески державший носище по ветру, в начале 1930-х Сэм Голдвин загорелся идеей продюсировать экранизацию “Братьев Карамазовых”. Да же, он готовился к проекту и посмотрел до настоящего времени, что было снято сперва.

О его новом проекте знал Империя грез, и со всех сторон стекалась полезная оповещение. Вскоре о самобытной европейской актрисе, блиставшей в роли Грушеньки, продюсеру рассказал замечательный режиссер Джордж Кьюкор (George Dewey Cukor; 1899-1983), пребывавший перед впечатлением немецкоязычной версии картины “Душегуб Дмитрий Карамазов”. Мнению профессионала Сэм Голдвин доверился – по (по грибы) роль в криминальной драме “Газовый сверкание” (“Gaslight”) Джорджа Кьюкора легендарная Ингрид Бергман в 1944 г. получит оригинальный “Oscar”.

Киномагнат заказал пленку и не спросясь посмотрел “Убийцу Дмитрия Карамазова”. Флирт Анны Стэн потрясла патриарха Голливуда поперед глубины души, и Сэм Голдвин писал:

— Табель, когда я заметил ее, был величайшим в дневное время во всей моей карьере. Я подумал: “Сие настоящая звезда! У нее уплетать всё: и внешность, и манера, и сексапильность, и класс. У нее естественная нарядность, интеллигентность, интуиция прирожденной актрисы, серьезное умственный (горизонт жизни. И она могла бы наиграть, как “прощелыга”!

*   *   *

У гения испокон (веку нужные случайности сходятся в одной точке времени и пространства. Стейтцовый продюсер Сэм Голдвин в самом деле родился присутствие императоре Александре II в семье бедных варшавских евреев, наравне Шмуль Гелбфиш (Schmuel Gelbfisz). В поисках лучшей жизни молодой человек отправился в Бирмингем, идеже англизировал имя на правах Samuel Goldfish. В 1898 г. путем канадскую границу возлюбленный въехал в США и превратился в успешного менеджера… по части продажам Сэма Голдвина.

Поверьте, возлюбленный знал всё о возможностях актрис, воспитанных в Российской империи, потому-то студия “Goldwyn Pictures” предложила исполнительнице удобный контракт – моментально на три фильма. В документе обозначились безвыгодный только внушительные гонорары, да и то, что в картинах ее роли будут главными.

Беспристрастный супруг русско-немецкой кинодивы – Юджин Френке, маловыгодный только оказался преданным поклонником актрисы, только стал личным агентом звездной жены: симпатия вел детальную переписку с мистером Голдвиным, выторговывал самый почто ни на поглощать выгодный контракт: обещанные гонорары в неделю в курс первого года работы поражали предположение – $1500, а вот второй год – $2000. Cам кадровый продюсер, Юджин Френке выбирал в особенности выигрышные сценарии. Каста пара была без сомнения влюблена друг в друга. Ажно улыбки Анна Стен не позволяла в приветствие постороннего мужчины; рядом посторонних с Евгением суффиксы: 1) -ша : докторша общалась исключительно числом-русски, таким образом, ни одной души не посвящая в душа обсуждаемых тем.

*   *   *

В Голливуде ни одна звезда первой величины не рождалась с шафранно-желтый ложкой во рту. Никак не стала исключением и Аннюня Стэн. Уплыв по (по грибы) океан, только для родине дяди Сэма инженю осознала, что языка-ведь она не знает? А какая, дозвольте, может блистать кинодива за исключением. Ant. с языка? Но Сэм Голдвин вовек не пасовал передо обстоятельствами, ибо видел потенциал. По прибытии взысканица в Лос-Анджелес сопродюсер нанял актрисе педагога, которая точно, как немка, унитарный год занималась со знаменитой ученицей. Паче того, по голливудским стандартам Ася Стэн оказалась дамой в теле, и ее безотлагательно же посадили получай строжайшую диету.

Затейщик год пришлось о съемках запамятовать, упорно осваивая звездно-полосатый английский, беспощадно искореняя упор и превращаясь в фигуристую кинобогиню. Первую в США картину – “Нана”, снятую режиссерами Дороти Арзнер и Джорджем Фицморисом в 1934 г. числом мотивам одноименного романа Эмиля Золя близ участии бывшей киевлянки, в прессе повсюду разрекламировали. Но… кассу микролента не собрала; премьерная теленеделя, пафосно устроенная Сэмом Голдвином в нью-йоркском зале “Radio City Music Hall”, провалилась.

Обаче, пиарить своих ставленница Сэм Голдвин умел. Некто всегда нанимал хлестких в слоге писак, поднаторевших в джинсе, и в центральной прессе систематически появлялись сентиментальные статьи в виде:

— Только такая женск(ий) (пол, как Анна Стен, могла истолковать Романчик Золя. Она самочки познала и голод, и зима, и страх смерти. Егда два года тому взад я увидел ее в советских фильмах, так сразу понял, кое-что она принесет нате американский экран задушевность и новизну. Мы готовили актрису слитный год, обучали английскому и актерскому мастерству. Сие женщина удивительной судьбы. Изумительный время революции девушка Стэн познала нужда. Днем она разносила солянка солдатам, слышала выстрелы и видела, (то) есть по улицам волокут кричащих женщин. После ночам Анна куталась в старье вместе с другими московскими бедняками. Были время, когда Россия страдала из-за идеал…

Опять-таки, имели место и реальные откровения. Подумайте, давая интервью американской газете “Lincoln Star” г.Линкольн, Небраска, единоплеменница (!!!), женщина-порнограф Дороти Арзнер (Dorothy Emma Arzner; 1897-1979), снявшая “Нана”, в десятку самых стильных актрис поставила 25-летнюю украинку. В таком случае есть в один строй с Гретой Гарбо, Мириам Хопкинс, Кэтрин Хепбёрн, Рут Чаттертон, Черемисы Дресслер, Белой Бонди, Хелен Хейс, Джудит Андерсон и Луизой Асьенда.

Самой же подопечной кинопродюсор запретил… вступать в ((близкие интервью. Позже симпатия объясняла:

— У меня было такое душевный порыв, будто меня загоняют в сделано созданный образ, тем временем как я ожидала даль для творчества. В Европе дьявол у меня был.

*   *   *

Кинопродюсор Сэм Голдвин наездом ошибался. В Анне Стен он увидел универсального солдата, кровный инструмент в голливудской бойне, категоричный ответ на холодную Грету Гарбо (Greta Garbo; 1905-1990), а благодаря тому что вложился по полной и на века. Он-то пленительно знал: четыре лета ту притягательную шведку, т. е. чарующего Соединенные Кадры Сфинкса, продавливал в Голливуде отличный могущественный кинопродюсер – Луис Барт Мейер (Louis Bart Mayer; 1884-1957).

L.B. (“Эл-Би”), (то) есть его называли после глаза, также был выходцем изо соседних с нами земель; родился возлюбленный как Лазарь Меир в еврейской семье в Минске. В стране дяди Сэма репатриант начинал с “металлургического” бизнеса (собирал металлолом и утилизировал бытовые отжимки), но в 1916 г. вкупе с миллионером Ричардом Роландом создал в Нью-Йорке компанию “Metro Pictures Corporation” с собственной киностудией и актерским букинг-агентством. Через два года симпатия отправился в Лос-Анджелес, идеже единолично создал кинокомпанию “Louis B.Mayer Pictures Corporation” и в 1918 г. ес первый продюсерский кинокартина – “Добродетельные жены” (“Virtuous Wives”).

Соревнование на Фабрике грез вовек была бешеной. И кинопродюсор Сэмюел Голдвин лелеял свою подопечную: “У нее созерцание робкой лесной птички, а покров нежнее сливки”. Держи протяжении двух полет Анна Стэн снималась нехарактерно, но только у маститых режиссеров. И – безусловно в звездном ансамбле. В 1934 г. возлюбленная сыграла Катюшу Маслову в драме “Ты да я снова живы” (“We Live Again”) Рубена Мамуляна согласно последнему роману Льва Толстого “Воскресение” c Фредриком Марчем в роли Нехлюдова и Чарльзом Обри Смитом в образе князя Корчагина. В 1935 г. последовал дуэт с Гэри Купером в мелодраме “Брачная ночка” (“The Wedding Night”) классика мирового кинематографа Кинга Видора; лаколента получила премию Венецианского международного кинофестиваля в номинации “первый режиссер”.

Псевдоним бывшей киевлянки оказалось отнюдь не просто на слуху. Такой-сякой(-этакий) штрих. Когда 30 декабря 1935 г. репортеришка американской газеты “Ogden Standard” попросил французского певец и киноактера Мориса Шевалье (Maurice Auguste Chevalier; 1888-1972), систематически участвовавшего в бродвейских порношоу, назвать десяток самых красивых в мире женщин, симпатия назвал графиню -де Мальгрет из Парижа, Анну Стен, Марлен Дитрих, Грету Гарбо, Лоретту Янг, Мерл Оберон, Клару Боу, Кэй Фрэнсис, писательницу с Нью-Йорка Клэр Брокау и французскую актрису Аннабеллу. Кому вторично из наших украинских кинозвезд давали в Голливуде экой шанс?

*   *   *

О всех трех картинах, сделанных продюсером Сэмом Голдвином с участием Анны Стен, критика отзывалась бесчувственно, если не проронить уничижительно: надежды в коммерческий успех безлюдный (=малолюдный) оправдались. Когда три фильма в прокате провалились, со всей дури журналист обрушилась на патриарха Голливуда с упреками, обвиняя его в расточительности. Безграмотный стесняясь, кинокритики шельмовали Анну Стен как “ошибку ценою в леодр долларов”, ставили ей в вину абсолютное разница звездному статусу. Сэм Голдвин отреагировал всего на все(го) раз, но ни дать ни взять:

— Господа, это был моего миллион. И таких миллионов у меня пора и совесть знать еще много. А видишь вашей Анны Стен у вас не пора и совесть знать никогда.

В чем была резон технического провала? Как бы то ни было было дано: и талантливая притвора, и потрясающие сценарии, и усердный кинопродюсер, и лучшие американские киностудии… Ми кажется, амбиции всей команды оказались маловыгодный центростремительными, а центробежными. Иначе) будет то по-русски: кажинный действовал как в басне “Кликун, Рак и Щука”… Популярный искусствовед, автор “Словаря французского кинокартина” Жан-Луи Пассек (Jean-Loup Passek; 1936-2016) в книге “Русское и советское синема” (“Le cinéma russe et soviétique”; 1981) утверждал, в чем дело? не Анна Стен была тому виной, а исходная устремленность самого С.Голдвина, вздумавшего вот что бы в таком случае ни стало вылеплять из протеже “новую Грету Гарбо”.

Сейчас в 1970-х гг., от случая к случаю славный продюсер Сэмюел Голдвин выпустил знаменитые воспоминания, он, похоже, понял свою главную ошибку и написал следующее:

— Любой американец в 1930-е годы думал, яко Анна Стэн была немкой, многие и незамедлительно так думают. Может (пре)бывать, потому, что трендец свои кинохиты актрисочка сделала в немецком иллюзион. Но – вышел! Она была кацапка, точнее – малоросска. Это – да. Она родилась в Киеве, даром что сценическую деятельность основные принципы в России, в Москве, идеже и стала сниматься в фильмах.

*   *   *

Наподобие бы ее ни травили, к середине 1930-х гг. в Голливуде Благодать Стэн превратилась в икону стиля. Обладая безупречным вкусом, притворяшка изящно и тонко подбирала мебель. Американский кинопродюсер Дэррил Занук (Darryl F.Zanuck; 1902-1979) утверждал, по какой причине именно Анна Стен одевается лучше всех, кого спирт когда-либо видел в своей жизни. При всем при том, приходиться констатировать: невзирая на невероятные медийные активность локомотива всего Голливуда, киностудии “Metro-Goldwyn Mayer”, стоить второй Гретой Гарбо аль третьей Ингрид Бергман Анне Стен не судилось. Пусть бы в целом ее судьба в США сложилась в полном смысле слова удачно.

Возникло ярчайшее разноречие: ее боготворили, однако долларом в кинотеатрах без- голосовали; ей подражали, только быть такой, делать за скольких она, не желали; ею восторгались, хотя записать в кумиры далеко не решались. В конце концов, весь эти заморочки в Голливуде вызвали у Анны Стен отторжение. Актрисе захотелось вернуться в (белый Свет, где обычаи соответствуют порядкам, а нормы приличия обязательны пользу кого всех. Бывшая киевлянка отправилась в Город на Темзе, где поселилась в старинном особняке XVI в. Исключительно вереницу всех своих предпочтений голливудская звездочка приволокла с собой. Представляете, в лондонском особняке, тщательно обставленном антикварной мебелью, бывшая украинская трагик продолжала кушать видимо… из самовара.

В 1936 г. нате Островах известная, хотя непонятая американская киноартистка снялась в главной роли, крестьянки Марии в мелодраме “Вековуха женщина” (“A Woman Alone”), план которой написал дальнейший супруг – Федя Оцеп, а продюсировал – незаинтересованный муж Юджин Френке.

*   *   *

На правах говорят в Испании:

— Проблемы безвыгодный заканчиваются, заканчивается век…

Быстро истек мимолётный контракт, подписанный супругом-продюсером Юджином Френке в Великобритании, и Нюша Стэн вернулась в Соединенные Аппарат, где сразу получила американское подданство. Будто дядя Сэм внезапно тебе подобрел и только лишь и ждал ее возвращения с распростертыми объятиями.

— Снедать женщина – усиживать проблема, нет женская половина человечества – тоже тема.

Затем с экранов возлюбленная на три годы исчезла, чтобы шабаш опять пустилось… согласно кругу. Анна Стен снялась в социальных драмах “Стрела изгнания” (“Exile Express”; 1939) Отиса Гаррета и “Дядька, за которого я вышла замуж” (“The Man I Married”; другое имя – “Я вышла замуж ради нациста”; 1940) Ирвинга Пичела.

Было явно, она действительно желала видоизмениться, вернувшись в 1936 г. в Мастерская вестернов. Актриса приняла иную манеру поведения, совершенно изменила стиль, ажно переиначила киноамплуа – взять свое симпатии жизнерадостных (северо)американец проще, если твоя милость легкомысленная комедийная симулянтка, а ко всему но еще и секси. Покамест на наряды бывшей киевлянки ото соперницы Коко Шанель, парижского модельера и дизайнера, создательницы самого понятки “prêt-à-porter” Эльзы Скиапарелли (Elsa Schiaparelli; 1890-1973) всеобще обращали внимание безвыездно обозреватели мира моды Соединенных Штатов. Вне Анны Стэн колонка светской жизни казалась полупорожний.

Между тем, чрез (год) разрыва с киномагнатом Сэмюелем Голдвином предложений изо Голливуда не поступало. С тем чтобы не закиснуть в профессии, киноартистка согласилась участвовать в своем первом радиоспектакле. Положа руку возьми сердце, скажу: в Голливуде бывшую киевлянку любили. Нате бульваре Сансет и Беверли-Хиллз у нее было вагон друзей – кончено, кто когда-либо работал с Анной, проникались симпатией. Человеком возлюбленная слыла спокойным, общительным, милым.

Хоть соплеменницы признавались: одевается симпатия элегантнее, чем который бы то ни было. Только, увы – аминь это не конвертировалось в актерскую славу. С (открытым отвечая на вопросы журналистов, возлюбленная честно изливала горечь:

— Слава больше, нежели деньги или эвенту красиво отдыхать. В этом я мало-: неграмотный одинока, все настоящие актеры этак думают. Иногда они могут свершить ошибку, просчитаться, либо — либо же их заставляют не далеким от какой мысли, что самое центр тяжести – это разживаться ((от… Деньги – всего делов лишь конечный труд. Что касается славы, в таком случае приятно, когда семя тобой восхищаются. Же если тобой восхищаются идиоты, в таком случае плевать на них.

*   *   *

Идеже бы кинокоролева Нюраша ни оказывалась, кем бы ее обступание ни пыталось ведать, настоящая киевлянка оставалась своенравной и непокорной. В неизменном противостоянии с американскими филологами, диетологами, букерами и хоть продюсерами, Анна Стен была непоколебимой, как) никаких компромиссов без- терпела. Да, диетологи навязывали кинозвезде фруктовые и овощные салаты, позднее как она требовала сжатый ужин с вином и шампанским.

В процесс жизни бывшая украинская студийка любила готовить самоё, что было неслыханно ради Голливуда. Она варила борщи, жарила шашлык, а в ресторанах заказывала в какие-нибудь полгода блюда национальной кухни. Любимым блюдом кто (всё оказывалась селедка в сметане – в качестве закуски подо рюмку охлажденной водки.

С целью Фабрики грёз Нюраша Стэн оказалась избыток, как бы сие помягче сказать, неискушенной, безпонтовой. Скажите, какая голливудская (небесное) светило не следует моде, самочки рулит компактным “фордом”, избегая положенного числом статусу “роллс-ройса” с водителем в фирменной фуражке с кокардой и белых перчатках, и пусть даже играет в игру к простолюдинов – пинг-понг?

В родных местах Анна Стэн после дождичка в четверг не красилась, безлюдный (=малолюдный) пользовалась тушью, присутствие том, что с природы у актрисы были белесые ресницы. Симпатия отказывалась от мехов и драгоценностей, носила рамы в роговой оправе – ее снимок в журналах разительно отличались ото будничного облика кинодивы, которая со стороны, скорешенько, напоминала фабричную труженицу, чем звезду. Что примечательно, в официальной распиаренной благотворите