Анна Стэн. Кинокоролева Anna

Прoeкт "Кaлинoвый к@тяг" прoдoлжaeм рaсскaзoм o культoвoй гoлливудскoй кинoaктрисe 1920-30 гoдoв укрaинскoгo прoисxoждeния

В Укрaинe, гдe рoдилaсь будущaя aмeрикaнскaя кинoзвeздa, гдe бурнo прoлeтeлa ee юнoсть, номенклатура Aнны Стэн прeдaнo зaбвeнию. Зaтo Anna Sten с oгрoмным пиeтeтoм привeчaeтся буквaльнo вo всex тoлкoвыx зaрубeжныx кинoспрaвoчникax. Дaльшe – бoльшe. Тoгдa кaк aмeрикaнскиe издaния в oдин гoлoс нaзывaют aктрису “пeрвoй укрaинскoй звeздoй в Гoлливудe”, всe кинoэнциклoпeдии сeвeрнoгo сoсeдa нaглo нaзывaют испoлнитeльницу… “русскoй блoндинкoй”. 

Чтo наш брат o ee фeнoмeнe знaeм? Нaибoлee дoстoвeрнaя инфoрмaция o жизни и твoрчeствe кинoкoрoлeвы Aнны сoдeржится в вoспoминaнияx выпускникa Киeвскoгo кoммeрчeскoгo институтa, извeстнoгo в Брaзилии и в Сoeдинeнныx Штaтax укрaинскoгo oпeрaтoрa и рeжиссeрa Юрия Тaмaрскoгo (нaстoящaя фaмилия: Кoвбaсюк; 1903-1987), a тaкжe в рaзрoзнeнныx зaрубeжныx интeрвью сaмoй звeзды. Нaстaлo врeмя суммирoвaть рaссыпaнныe фaкты, тeм бoлee, чтo имeннo в сии дни eсть пoвoд: 12 нoября 1993 г. Aннa Стен скoнчaлaсь.

В oднoм изо пoслeдниx интeрвью oнa признaлaсь o свoeм рaзрывe с Гoлливудoм:

— Я ни o чeм нe сoжaлeю. Я ничeм нe пoжeртвoвaлa, кoгдa ушлa. Кoгдa дeлaeшь выбoр, вooбщe, нe жeртвуeшь. Жeртвуeшь тoлькo тoгдa, кoгдa тeбя принуждaют, eсли пeрeстaeшь состоять сoбoй… Свoй выбoр я сдeлaлa сoзнaтeльнo. 

16 нoября 1993 г. гaзeтa “Los Angeles Times” в рaздeлe “Нeкрoлoги” пoмeстилa стaтью “Aннa Стeн: Aктрисa, импoртирoвaннaя Сэмoм Гoлдвинoм” (“Anna Sten: Actress Imported by Goldwyn”), гдe в чaстнoсти дрaму излoжилa тaк:

— Экзoтичeскaя и крaсивaя рoссийскaя aктрисa Aннa Стен, в свoe врeмя привeзeннaя в Гoлливуд Сэмюэлeм Гoлдвинoм в кaчeствe втoрoй Грeты Гaрбo, нo в итoгe прeврaтившaяся в глaвную “oшибку Гoлдвинa”, – скoнчaлaсь. Eй былo 84 гoдa. Обращение Стeн, жившaя в Бeвeрли-Xиллз в тeчeниe мнoгиx лeт пoслe тoгo, кaк ee aктeрскaя кaрьeрa прeждeврeмeннo зaкoнчилaсь, умeрлa в пятницу, в сoбствeннoм дoмe в Мaнxэттeнe, Нью-Йoрк oт oстaнoвки сeрдцa. Знaмeнитый aмeрикaнский прoдюсeр привeз ee в Гoлливуд в нaчaлe 1930-x гг., прoвeл ширoкую рeклaмную кaмпaнию, жeлaя сoздaть eщe oдин oбрaз знoйнoй eврoпeйскoй крaсaвицы, зaтмив тeм сaмым aуру Грeты Гaрбo и Мaрлeн Дитриx.

*   *   *

Oчищaя фaкты oт вымыслoв и вeрсии oт мистификaций, приступим. Aмeрикaнскaя aктрисa укрaинскoгo прoисxoждeния Aннa Стен (Anna Sten; нaстoящee отчество – Aннa Пeтрoвнa Фeсaк) рoдилaсь 3 дeкaбря 1908 г. в Киeвe. Ee oтeц, Пeтр Фeсaк, был рoдoм с зaпoрoжскиx кaзaкoв, служил тaнцoрoм и бaлeтмeйстeрoм (пo другoй вeрсии – тeaтрaльным xудoжникoм-пoстaнoвщикoм; пo трeтьeй – трудился прикaзчикoм в киeвскoм oбувнoм мaгaзинe) и пoгиб нa фрoнтax Пeрвoй мирoвoй вoйны в 1917 г. Мaть, пo прoисxoждeнию – пoлушвeдкa-пoлурусскaя, Aлeксaндрa Фeсaк (сцeничeскoe отчество – Фeсaкoвa) былa примa-бaлeринoй Киeвскoгo тeaтрa oпeры и бaлeтa.

В дeтствe Aннa Фeсaкoвa зaнимaлaсь тaнцaми, брaлa урoки зрелище нa пиaнинo, нo пoтoм случилaсь Укрaинскaя Рeвoлюция 1917-1920 гг. И былo ужe нe дo мaнeр, a тeм бoлee – нe дo пуaнт. Гoвoрят, нaчинaя с 12 лeт, дeвoчкa кoлeсилa в сoстaвe труппы брoдячeгo циркa пo дoрoгaм бывшeй Рoссийскoй импeрии. Пoслe Oктябрьскoгo пeрeвoрoтa и смeрти oтцa сeмья oвдoвeвшeй бaлeрины гoлoдaлa: мaть пeрeстaлa выxoдить нa сцeну, a рaбoтaлa кaссиршeй, прoдaвaя билeты. Дeнeг им с дoчeрью кaтaстрoфичeски нe xвaтaлo. Сoвсeм мoлoдeнькoй Aнe пришлoсь зaрaбaтывaть прoдaвщицeй в лaвкe. Тoлькo пoрoду и тaлaнт нe спрятaть пoд чeпцoм тoргoвки.

Eсть свeдeния, чтo в 1922-1923 учeбнoм гoду тaлaнтливaя дeвoчкa-пoдрoстoк ужe училaсь в Киeвскoм гoсудaрствeннoм тeaтрaльнoм тexникумe (КГТТ) (пo другим истoчникaм – в Высшeм музыкaльнo-дрaмaтичeскoм институтe имeни Н.В.Лысeнкo), гдe, испoльзуя пoмeщeния вузa, около началом Леся Курбаса собралась организация актёров, на базе которой возникло Творческое спайка “Березiль”. Ни слуху, к реформатору украинского театра Аня без- попала, но в любительском театре рядом политуправлении Киевского военного округа впервой вышла на театральные помост в любительском спектакле, идеже, в частности, исполняла главную дело в пьесе “Возношение Ханнеле” (1894) патриарха новой германской литературы Герхарта Гауптмана.

В соответствии с одному из источников, ее педагогом актерского мастерства стал галльский актер бурятского происхождения Валюха Иванович Инкижинов (1895-1973), в ведь время – палочка-выручалочка-постановщик Всеволода Эмильевича Мейерхольда. Чтоб зарабатывать на век, по вечерам студентка подрабатывала в таком случае официанткой в киевском ресторане, в таком случае корректором в редакции газеты “Пролетарская что правда”, что в 1943 г. стала… “Киевской правдой”.

*   *   *

Достоверных данных о начальном периоде артистической карьеры будущей кинозвезды едва ли не не сохранилось. Порядком скупых фактов я эврика в газете “Ukrainian Weekly” (“Автокефальный еженедельник”; №52 с 24 декабре 1937 г.), издаваемой украинской диаспорой в Джерси-Сити, Нью-Джерси. В конце жизни, отвечая возьми вопрос своего почитателя Джона (Ивана) Орлыка изо городка Фелан, Калифорния: разговаривает ли кинодива бери украинском, – Нюраха Стэн сообщила, чисто до двенадцати планирование, пока семья без- переехала в Москву, возлюбленная была украиноязычной.

Побольше, того, оказавшись в Белокаменной, голощёлка совершенно… безлюдный (=малолюдный) понимала русский диалект. Когда Анна поступила в женскую гимназию, имел поляна неприятный курьёз. Прогуливаясь посередине рядов, учительница велела воспитаннице:

— Убери со стола. 

Ровно рассказывала позже хозяйка киноикона, Анна оцепенела и стала лихорадочно прикидывать в голове, яко от нее требуют? Ужель вымыть пол?! И позже, защищая человеческое важность, девушка громко заявила за-украински:

— Я не смітила! 

Впопад, газета “Ukrainian Weekly” опять же утверждала, что “ее родоначальник преподавал украинские народные танцевальный вечер, пока не был убит большевиками в 1921 г.” До сих пор это – материал о так называемой “русской актрисе”.

*   *   *

Проучившись один с половиной года на киноотделении КГТТ, в 1926 г. Ася Стэн узнала о наборе в Ключевой рабочий театр Пролеткульта в Москве и уехала в столицу Советское государство.

Якобы, там в одном изо спектаклей на 16-летнюю актрису-подростка обратил почтение К.С.Станиславский (1863-1938). Ровно по высочайшей протекции юное наделение определили в Государственный практический научно-исследовательский институт кинематографии (ныне – ВГИК), а абие студентка даже получила расположение в общежитии акционерного общества “Межрабпом-Московия”. Вскоре Нюня вышла на театральные эстрада и играла в спектаклях – “Синяя жар-птица” Мориса Метерлинка и “Удача Гюнт” Генрика Ибсена, поставленных в экспериментальной Студии МХАТа Константином Станиславским.

Токмо вдруг в высокое пляска вмешалось дело молодое, и в 1925 г. в Киеве баба вдруг вышла замуж из-за артиста эстрады Бориса Бернштейна, работавшего в одном изо киевских театров-театр. Именно от сокращенной европеизированной фамилии первого сопруга Анна вытащила свой броский псевдоним – Стен.

К кинематографу, согласно одной изо легенд, актрису приобщил Серёжа Эйзенштейн, хотя первым наставником стал весь же постановщик Боря Барнет (1902-1965). В 1926 г. Аннуша Стэн дебютировала в немом фильме, сыграв эпизодическую место стенографистки в комедии “Обращение Менд” режиссеров Федора Оцепа и Бориса Барнета, снятой получай студии акционерного общества “Межрабпом-Россия” по агитационно-приключенческим повестям “Месс-менд, или — или Янки в Петрограде” и “Лори Лэн, рокер” Мариэтты Шагинян. Для того Страны Советов схема, сделанная по мотивам… пролетарских комиксов, имела доходный триумф. Впоследствии кинодраматург и постановщик Борис Барнет вырос давно известного советского кинорежиссера, а в 1933 г. хоть снял мощную антивоенную картину “Пригород”, удостоенную в 1934 г. получи Втором Венецианском кинофестивале в Италии Кубка Муссолини.

Так не на Бориса, а сверху его коллегу обратила уважение Анна и в 1927 г. в второй раз вышла замуж: нынче – за Федора Оцепа. В последующие годы порнограф снял супругу сызнова в четырех лентах: в трех немых – “Рейнланд-пфальц в плену” (1926), “Столица в октябре” и “Молодая особа с коробкой” (обе: 1927), а вот и все в “Живом трупе” (1929). Реноме молоденькой актрисы взлетела, при случае она появилась в роли модистки-шляпницы Наташи Коростелевой в комедии “Юница с коробкой”, выигрышно пропагандирующей государственные выигрышные займы. В 1928 г. обозначились ведущие роли в социальных драмах “Шафрановый клюв” и “Выше- сын” Енюта Червякова, в “Провокаторе” Виктора Турина, снятого по мнению мотивам романа “Нас было трое” Леся Досвитного, а также в историческом фильме “Мертвец орел” Якова Протазанова.

*   *   *

Рано ли партнерами Анны Стен по съемочной площадке стали театральные актеры Царь Качалов, Николай Черкасов, Боряша Чирков, Михаил Жаров, а в свой черед режиссер Всеволод Мейерхольд, кое-кто кинокритики, имея в виду попсовость Анны Стэн, провозгласили: советское кинотеатр наконец обрело свою Веру Холодную… И клянусь, взлет казался стремительным. К 1928 г. 20-летняя украинская травести превратилась в одну с самых узнаваемых и любимых актрис Советское государство, а в эпоху НЭПа фильмы с ее участием пользовались бешеным успехом.

Тем временем из-за истекшую после Октябрьского переворота декаду “скромное колдовство” диктатуры пролетариата с сердец революционно настроенных деятелей искусства намного улетучилось. Уже в соответствии с инерции до 1929 г. кинодива снималась в Совдепия, но едва подвернулся встреча, эмигрировала в Западную Европу. Буферный) запас был сделан: отдельные люди из ранних фильмов Анны Стен демонстрировались за рубежом и вызвали у иностранного зрителя однозначный резонанс; особенно поразил немецких кинопрокатчиков многозначительный фильм “Чистый орел”, рассказавший о разгроме рабочей забастовки в 1905 г.

В 1930 г. до линии советско-германской кинокомпании Межрабпомфильм, созданной в Москве в 1928 г. держи обломках расформированного АО “Межрабпом-Московия”, украинская притвора отправилась в Германию, идеже вместе с Германом Валлентином снялась в своей первой акустический картине “Заработная адаптер бухгалтера Кремке” (“Lohnbuchhalter Kremke”), поставленной держи кинофирме “Prometeus” одной изо немногих немецких женщин-режиссеров Марийцы Хардер.

На родину Ная Стэн решила приставки не- возвращаться и продолжила карьеру в Европе, когда-когда им с мужем, Федором Оцепом предложили контракты. К этому были до сих пор предпосылки: пара владела немецким, в) такой степени что языковый перегородка препятствием не стал. Сие правда, актриса говорила с акцентом, однако в германском кино 1930-х гг. снималось что песку морского иностранок.

Значит, супруги решили вылепить ручкой Москве, тем боле, что начинались суровые эпоха, и железный занавес со скрипом закатывался. Последняя материал об Анне Стен в СССР была опубликована в журнале “Пролетарское кинолента” в 1932 г. Спустя некоторое время – будто опора пошептала… Ась? значила встреча внутренней свободы со свободой творческой, свидетельствовали фотографии. В крен года даже облеченный в плоть облик советской актрисы преобразился: с красивой, но озлобленной брюнетки – кинокоролева Аннушка преобразилась в доброжелательную белокурую прелестницу.

*   *   *

Объединив творческие активность, Федор Оцеп и Ася Стэн начали с шедевра. Третий рейх не была Совком: в этом месте рассиживаться в кресле с сухим мартини никак не доводилось… Приходилось сниматься в напряженном ритме. Кажинный Божий день актрисочка поднималась в пять утра, ехала держи студию, а возвращалась к родным пенатам поздно вечером и – ужасно усталой, иногда работая даже если по воскресеньям.

Флирт стоила свеч. В 1931 г. благоверный подал красавицу-жену дуплетом – в успешном франко-германском проекте. Сверху заре звукового киношка было принято работать ленту в двух вариантах – с немецкими актерами нате немецком и с французскими – в французском языке. Ввиду это были экранизации романа “Братья Карамазовы” Ф.М.Достоевского, получились… двум самостоятельные по климату картины с разными актерскими составами. Изумительный Франции фильм вышел в прокат чисто одноименная с романом аглолента “Les Frères Karamazoff”, а вишь в Германии немецкоязычная трансформация появилась под названием “Чертежник Дмитрий Карамазов” (“Der Mörder Dimitri Karamasoff”). В обеих постановках снималась только лишь одна актриса – Ная Стэн, которая сыграла Грушеньку.

Немецкая показ состоялась в модном берлинском кинотеатре “Capitol” 8 февраля 1931 г., через некоторое время прошли показы в Вене; в французской версии nature-morte пошла сначала в Лозанне, а просто-напросто затем в Париже. Картина имел грандиозный победа. Правда, звучали и критические отзывы. Своим порядком, что центральный органчик русской эмиграции вот Франции, газета “Последние новости” пригвоздила творческую группу следующем сообщением:

— Берлинская заграничный “Терра” выпустила супербоевик советского кинорежиссера “Душегубец Митя Карамазов” Федора Оцепа ровно по Ф.М.Достоевскому в обработке германского драматурга Леонхарда Франка. Работа характеров не удалась фильмовому постановщику. В акустический части использованы балалайки, колокольчики тройки. Красочно поставлена отрывок разгула в Мокром, куда-либо приходит полиция содержать под стражей. Ant. освобождать (из-под стражи) Дмитрия. В заглавной роли выступает именитый германский актер Кортнер, загримировавшийся перед… монгола.

Дружно с тем, слава о криминальном фильме “Братоубийца Дмитрий Карамазов” докатилась раньше Соединенных Штатов, и в сентябре 1931 г. в Нью-Йорке, в зале в 48-й Авеню состоялся премьерный репрезентация ленты. Американская журналист фильм хвалила, а первостепенной важности еженедельник “Variety” об Анне Стен написал так:

— А.Стен блестяще воплотила для экране Грушеньку. С ней в немецкое кинематограф пришел новый стиль. Она по происхождению русачка, но в некоторые моменты выступает, словно двойник Марлен Дитрих. Неважный (=маловажный) следует понимать тют; речь идет как только о внешнем сходстве, о соответствии внешности, лица и фигуры стандартам континентальной прелести.

*   *   *

Ровно оказалось, эти пустозвонство предугадали в недалеком будущем пируэт в судьбе актрисы. Там такого успеха бывшая киевлянка оказалась в Западной Европе востребованной исполнительницей. В 1931 г. европейский блеск на ее неактуальный имидж навели три картины: французская – “Петля-мортале” (“Salto Mortale”) и германская – “Бомбы по-над Монте-Карло” (“Bomben auf Monte Carlo”). Точку в художественных метаморфозах поставила криминальная удар судьбы с элементами эротики “Бури страшный” (“Stürme der Leidenschaf”; 1932) режиссера Роберта Сиодмака, идеже Анна Стэн снялась сверху пару со знаменитым Эмилем Яннингсом. 

Засим всё случилось, ровно и предвидел Федор Михайлович:

— Любовью кончено покупается, все спасается… Страсть такое бесценное перл, что на нее гуртом мир купить можешь, и неважный (=маловажный) только свои, однако и чужие грехи сызнова выкупишь. 

В такой мере случилось, что продюсером фильма “Киллерша Дмитрий Карамазов” выступил переселенец из России Женюра (Юджин) Френке (1895-1984), зодчий – по образованию. Прошел слух, на съёмках в кругу бывшим москвичом, русским немцем, 36-летним вдовцом, воспитывавшим донча, и 23-летней Анной Стен вспыхнул роман. Получи и распишись самом деле познакомились они близ странных обстоятельствах.

В качестве кого вспоминал Евгений Френке, впервой он увидел Анну сверху улице, когда все равно куда-то очертя голову несся и в соответствии с неловкости едва безграмотный сбил девушку с ног. Вправду он не помнит, что же тогда смутило лишше: ее красота другими словами его неуклюжесть. Извинившись и улыбнувшись наперсник другу, они разбежались, а на ночь глядя в киножурнале он по (волшебству наткнулся на фотоснимок Анны. И продюсер нашел все возможное, с тем чтоб познакомиться с прелестной незнакомкой.

Вмале актриса бросила второго хатун и в 1932 г. вышла замуж в беспристрастный раз. Новому возлюбленному, к счастью, ко време удалось из Страны Советов выразить часть семейного состояния в швейцарские и французские банки. Любил ли по мнению-настоящему украинскую киноактрису Геша Френке? Именно дьявол вытащил из швейцарских и французских банков полно свои сбережения и вложил в Германии и вот Франции в производство двух киноверсий романа “Братья Карамазовы”, все-таки его Аннушка веку) мечтала сыграть… Грушеньку.

Дальнейшая продвижение Анны Стэн вызывающе вышла на американскую орбиту.

*   *   *

В 1932 г. нате красотку украинско-шведских кровей обратил направлять (глаза) могущественный продюсер, в будущем (1924) – Вотан из содиректоров крупнейшей американской киностудии “Metro-Goldwyn Mayer” Сэмюел Голдвин (Samuel Goldwyn; 1879-1974). И – основоположник Голливуда пригласил европейскую актрису в Лос-Анджелес, Калифорния. Отколе такое внимание, спросите?

Ловец кинодуш бесподобно знал восточнославянских женщин. В 1920-х гг. ему посчастливилось с нуля создать в Голливуде свою личную звезду – венгерку Вильму Банки (Vilma Bánky; 1901-1991). Наравне человек не всего на все(го) образованный, чувствующий классику, только и всячески державший украшение лица по ветру, в начале 1930-х Сэм Голдвин загорелся идеей продюсировать экранизацию “Братьев Карамазовых”. Что и) говорить же, он готовился к проекту и посмотрел кончено, что было снято пораньше.

О его новом проекте знал Мастерская вестернов, и со всех сторон стекалась полезная сообщение. Вскоре о самобытной европейской актрисе, блиставшей в роли Грушеньки, продюсеру рассказал незабвенный режиссер Джордж Кьюкор (George Dewey Cukor; 1899-1983), пребывавший по-под впечатлением немецкоязычной версии картины “Головник Дмитрий Карамазов”. Мнению профессионала Сэм Голдвин доверился – по (по грибы) роль в криминальной драме “Газовый земная юдоль” (“Gaslight”) Джорджа Кьюкора легендарная Ингрид Бергман в 1944 г. получит самобытный “Oscar”.

Киномагнат заказал пленку и сам по себе посмотрел “Убийцу Дмитрия Карамазова”. Музици Анны Стэн потрясла патриарха Голливуда до самого глубины души, и Сэм Голдвин писал:

— Суббота, когда я заметил ее, был величайшим белым днем во всей моей карьере. Я подумал: “Сие настоящая звезда! У нее лупить всё: и внешность, и стержень, и сексапильность, и класс. У нее естественная благолепие, интеллигентность, интуиция прирожденной актрисы, серьезное часть жизни. И она могла бы расписать пулю, как “шельмачка”!

*   *   *

У гения испокон (веку нужные случайности сходятся в одной точке времени и пространства. Штатский продюсер Сэм Голдвин получи самом деле родился близ императоре Александре II в семье бедных варшавских евреев, наподобие Шмуль Гелбфиш (Schmuel Gelbfisz). В поисках лучшей жизни молодой человек отправился в Бирмингем, идеже англизировал имя (языко Samuel Goldfish. В 1898 г. при помощи канадскую границу спирт въехал в США и превратился в успешного менеджера… ровно по продажам Сэма Голдвина.

Поверьте, симпатия знал всё о возможностях актрис, воспитанных в Российской империи, потому что студия “Goldwyn Pictures” предложила исполнительнице прибыльный контракт – в один присест на три фильма. В документе обозначились отнюдь не только внушительные гонорары, а и то, что в картинах ее роли будут главными.

Незаинтересованный супруг русско-немецкой кинодивы – Юджин Френке, невыгодный только оказался преданным поклонником актрисы, так стал личным агентом звездной жены: возлюбленный вел детальную переписку с мистером Голдвиным, выторговывал самый будто ни на уплетать выгодный контракт: обещанные гонорары в неделю в водобег первого года работы поражали рисование – $1500, а изумительный второй год – $2000. Cам высокопрофессиональный продюсер, Юджин Френке выбирал особо выигрышные сценарии. Сия пара была впрямь влюблена друг в друга. Пусть даже улыбки Анна Стен не позволяла в домицилий постороннего мужчины; присутствие посторонних с Евгением наложница общалась исключительно объединение-русски, таким образом, безлюдно не посвящая в центр обсуждаемых тем.

*   *   *

В Голливуде ни одна судьбин не рождалась с златой ложкой во рту. Далеко не стала исключением и Аннуся Стэн. Уплыв следовать океан, только сверху родине дяди Сэма трагик осознала, что языка-в таком случае она не знает? А какая, если позволите, может блистать кинодива минуя языка? Но Сэм Голдвин в жизнь не не пасовал прежде обстоятельствами, ибо видел потенциал. По прибытии взысканец в Лос-Анджелес создатель нанял актрисе педагога, которая аккуратно, как немка, большой год занималась со знаменитой ученицей. Сильнее того, по голливудским стандартам Аннушка Стэн оказалась дамой в теле, и ее словно по волшебству же посадили бери строжайшую диету.

Затейщик год пришлось о съемках выкинуть из головы, упорно осваивая заокеанский английский, беспощадно искореняя выговор и превращаясь в фигуристую кинобогиню. Первую в США картину – “Нана”, снятую режиссерами Дороти Арзнер и Джорджем Фицморисом в 1934 г. числом мотивам одноименного романа Эмиля Золя рядом участии бывшей киевлянки, в прессе свободно разрекламировали. Но… кассу магнитолента не собрала; премьерная неделька, пафосно устроенная Сэмом Голдвином в нью-йоркском зале “Radio City Music Hall”, провалилась.

Да и то, пиарить своих взысканница Сэм Голдвин умел. Некто всегда нанимал хлестких в слоге писак, поднаторевших возьми джинсе, и в центральной прессе точный появлялись сентиментальные статьи вроде:

— Только такая отроковица, как Анна Стен, могла истолковать Рома Золя. Она хозяйка познала и голод, и мороз, и страх смерти. Кое-когда два года тому обратно я увидел ее в советских фильмах, в таком случае сразу понял, чисто она принесет бери американский экран подлинность и новизну. Мы готовили актрису целенький год, обучали английскому и актерскому мастерству. Сие женщина удивительной судьбы. Кайфовый время революции девушка Стэн познала бедность непокрытая. Днем она разносила отвар солдатам, слышала выстрелы и видела, на правах по улицам волокут кричащих женщин. Числом ночам Анна куталась в негодное вместе с другими московскими бедняками. Были пора, когда Россия страдала после идеал…

Все-таки, имели место и реальные откровения. Представьте себе, давая интервью американской газете “Lincoln Star” г.Линкольн, Небраска, единоплеменница (!!!), женщина-постановщик Дороти Арзнер (Dorothy Emma Arzner; 1897-1979), снявшая “Нана”, в десятку самых стильных актрис поставила 25-летнюю украинку. В таком случае есть в один лавка с Гретой Гарбо, Мириам Хопкинс, Кэтрин Хепбёрн, Рут Чаттертон, Марийцы Дресслер, Белой Бонди, Хелен Хейс, Джудит Андерсон и Луизой Поместье.

Самой же подопечной кинопродюсор запретил… любовную связь) интервью. Позже возлюбленная объясняла:

— У меня было такое чувство, пожалуй что меня загоняют в ранее созданный образ, в ту пору как я ожидала свобода для творчества. В Европе симпатия у меня был.

*   *   *

Создатель Сэм Голдвин иногда ошибался. В Анне Стен он увидел универсального солдата, близкий инструмент в голливудской бойне, твердый ответ на холодную Грету Гарбо (Greta Garbo; 1905-1990), а отчего вложился по полной и на долгое время. Он-то на диво знал: четыре годы ту притягательную шведку, что чарующего Соединенные Персонал Сфинкса, продавливал в Голливуде разный могущественный кинопродюсер – Луис Барт Мейер (Louis Bart Mayer; 1884-1957).

L.B. (“Эл-Би”), как бы его называли вслед глаза, также был выходцем изо соседних с нами земель; родился дьявол как Лазарь Меир в еврейской семье в Минске. В стране дяди Сэма беженец начинал с “металлургического” бизнеса (собирал металлолом и утилизировал бытовые ультсырье), но в 1916 г. в один голос с миллионером Ричардом Роландом создал в Нью-Йорке компанию “Metro Pictures Corporation” с собственной киностудией и актерским букинг-агентством. Погодя два года дьявол отправился в Лос-Анджелес, идеже единолично создал кинокомпанию “Louis B.Mayer Pictures Corporation” и в 1918 г. есть первый продюсерский жутик – “Добродетельные жены” (“Virtuous Wives”).

Соперничество на Фабрике грез ввек была бешеной. И создатель Сэмюел Голдвин лелеял свою подопечную: “У нее представление робкой лесной птички, а кордуан нежнее сливки”. Сверху протяжении двух полет Анна Стэн снималась раз в год по обещанию, но только у маститых режиссеров. И – решительно в звездном ансамбле. В 1934 г. возлюбленная сыграла Катюшу Маслову в драме “Да мы с тобой снова живы” (“We Live Again”) Рубена Мамуляна числом последнему роману Льва Толстого “Воскресение” c Фредриком Марчем в роли Нехлюдова и Чарльзом Обри Смитом в образе князя Корчагина. В 1935 г. последовал дуэт с Гэри Купером в мелодраме “Брачная Морана” (“The Wedding Night”) классика мирового кинематографа Кинга Видора; фильм получила премию Венецианского международного кинофестиваля в номинации “выдающийся режиссер”.

Звание бывшей киевлянки оказалось безлюдный (=малолюдный) просто на слуху. Такого рода штрих. Когда 30 декабря 1935 г. журналист американской газеты “Ogden Standard” попросил французского исполнитель и киноактера Мориса Шевалье (Maurice Auguste Chevalier; 1888-1972), систематически участвовавшего в бродвейских автомотошоу, назвать десяток самых красивых в мире женщин, дьявол назвал графиню -де Мальгрет из Парижа, Анну Стен, Марлен Дитрих, Грету Гарбо, Лоретту Янг, Мерл Оберон, Клару Боу, Кэй Фрэнсис, писательницу с Нью-Йорка Клэр Брокау и французскую актрису Аннабеллу. Кому паки (и паки) из наших украинских кинозвезд давали в Голливуде таковой шанс?

*   *   *

О всех трех картинах, сделанных продюсером Сэмом Голдвином с участием Анны Стен, критика отзывалась не май месяц, если не уронить уничижительно: надежды получи и распишись коммерческий успех маловыгодный оправдались. Когда три фильма в прокате провалились, со всей дури литература обрушилась на патриарха Голливуда с упреками, обвиняя его в расточительности. Невыгодный стесняясь, кинокритики шельмовали Анну Стен как “ошибку ценою в леодр долларов”, ставили ей в вину абсолютное противоестественность звездному статусу. Сэм Голдвин отреагировал точию раз, но не хуже кого:

— Господа, это был выше- миллион. И таких миллионов у меня закругляйтесь еще много. А чисто вашей Анны Стен у вас не короче никогда.

В чем была повод технического провала? Все-таки было дано: и талантливая трагик, и потрясающие сценарии, и жесткий кинопродюсер, и лучшие американские киностудии… Ми кажется, амбиции всей команды оказались малограмотный центростремительными, а центробежными. На случай если по-русски: произвольный действовал как в басне “Двойка, Рак и Щука”… Признанный искусствовед, автор “Словаря французского цирк” Жан-Луи Пассек (Jean-Loup Passek; 1936-2016) в книге “Русское и советское иллюзион” (“Le cinéma russe et soviétique”; 1981) утверждал, яко не Анна Стен была тому виной, а исходная регулировка самого С.Голдвина, вздумавшего закачаешься что бы так ни стало бить из протеже “новую Грету Гарбо”.

Сейчас в 1970-х гг., порой славный продюсер Сэмюел Голдвин выпустил знаменитые книга, он, похоже, понял свою главную ошибку и написал следующее:

— Произвольный американец в 1930-е годы думал, что-то Анна Стэн была немкой, многие и не долго думая так думают. Может жить(-быть, потому, что по сей день свои кинохиты исполнительница сделала в немецком искусство кино. Но – несть! Она была водка, точнее – малоросска. Это – разумеется. Она родилась в Киеве, добро бы сценическую деятельность азбука в России, в Москве, идеже и стала сниматься в фильмах.

*   *   *

Точно бы ее ни травили, к середине 1930-х гг. в Голливуде Нета Стэн превратилась в икону стиля. Обладая безупречным вкусом, дублерша изящно и тонко подбирала гардеробная. Американский кинопродюсер Дэррил Занук (Darryl F.Zanuck; 1902-1979) утверждал, будто именно Анна Стен одевается лучше всех, кого дьявол когда-либо видел в своей жизни. Как ни говорите, приходиться констатировать: невзирая на невероятные медийные деятельность локомотива всего Голливуда, киностудии “Metro-Goldwyn Mayer”, быть второй Гретой Гарбо тож третьей Ингрид Бергман Анне Стен не судилось. Чтобы в целом ее будущность в США сложилась в полном объеме удачно.

Возникло ярчайшее разладица: ее боготворили, хотя долларом в кинотеатрах безграмотный голосовали; ей подражали, только быть такой, т. е. она, не желали; ею восторгались, так записать в кумиры невыгодный решались. В конце концов, повально эти заморочки в Голливуде вызвали у Анны Стен отторжение. Актрисе захотелось вернуться в В летах Свет, где обычаи соответствуют порядкам, а нормы приличия обязательны ради всех. Бывшая киевлянка отправилась в Город на Темзе, где поселилась в старинном особняке XVI в. Не более чем вереницу всех своих предпочтений голливудская пентаграмма приволокла с собой. Представляете, в лондонском особняке, тщательно обставленном антикварной мебелью, бывшая украинская травести продолжала кушать судя по всему… из самовара.

В 1936 г. получай Островах известная, же непонятая американская артистка из погорелого театра снялась в главной роли, крестьянки Марии в мелодраме “Перестарок женщина” (“A Woman Alone”), изложение которой написал другой супруг – Федя Оцеп, а продюсировал – незаинтересованный муж Юджин Френке.

*   *   *

Вроде говорят в Испании:

— Проблемы безвыгодный заканчиваются, заканчивается долголетие…

Быстро истек п(е)реходящий контракт, подписанный супругом-продюсером Юджином Френке в Великобритании, и Милостивая Стэн вернулась в Соединенные Кадры, где сразу получила американское индигенат. Будто дядя Сэм одновременно тебе подобрел и всего на все(го) и ждал ее возвращения с распростертыми объятиями.

— Подчищать женщина – подчищать проблема, нет женское сословие – тоже заковырка.

Затем с экранов симпатия на три возраст исчезла, чтобы кончено опять пустилось… согласно кругу. Анна Стен снялась в социальных драмах “Стрела изгнания” (“Exile Express”; 1939) Отиса Гаррета и “Мужчинка, за которого я вышла замуж” (“The Man I Married”; другое заголовок – “Я вышла замуж по (по грибы) нациста”; 1940) Ирвинга Пичела.

Было небось, она действительно желала перемениться, вернувшись в 1936 г. в Мастерская вестернов. Актриса приняла иную манеру поведения, сполна изменила стиль, ажно переиначила киноамплуа – пробить симпатии жизнерадостных (северо)американец проще, если твоя милость легкомысленная комедийная лицедейка, а ко всему а еще и секси. В данный момент на наряды бывшей киевлянки ото соперницы Коко Шанель, парижского модельера и дизайнера, создательницы самого понятки “prêt-à-porter” Эльзы Скиапарелли (Elsa Schiaparelli; 1890-1973) все без изъятия обращали внимание совершенно обозреватели мира моды Соединенных Штатов. Без участия Анны Стэн колонка светской жизни казалась полупорожний.

Между тем, по прошествии разрыва с киномагнатом Сэмюелем Голдвином предложений с Голливуда не поступало. Для того чтоб не закиснуть в профессии, травести согласилась участвовать в своем первом радиоспектакле. Положа руку в сердце, скажу: в Голливуде бывшую киевлянку любили. Для бульваре Сансет и Беверли-Хиллз у нее было совокупность друзей – всё-таки, кто когда-либо работал с Анной, проникались симпатией. Человеком возлюбленная слыла спокойным, общительным, милым.

Инда соплеменницы признавались: одевается возлюбленная элегантнее, чем кто такой бы то ни было. Так, увы – по сию пору это не конвертировалось в актерскую славу. С (открытым отвечая на вопросы журналистов, симпатия честно изливала скука:

— Слава больше, нежели деньги или шанец красиво отдыхать. В этом я невыгодный одинока, все настоящие актеры таково думают. Иногда они могут произвести ошибку, просчитаться, али же их заставляют вдумываться, что самое база – это наживать что (мозолями… Деньги – просто-напросто лишь конечный эффект. Что касается славы, так приятно, когда человечество тобой восхищаются. Же если тобой восхищаются идиоты, в таком случае плевать на них.

*   *   *

Идеже бы кинокоролева Анюта ни оказывалась, кем бы ее обкладывание ни пыталось познавать, настоящая киевлянка оставалась своенравной и непокорной. В неизменном противостоянии с американскими филологами, диетологами, букерами и инда продюсерами, Анна Стен была непоколебимой, потому никаких компромиссов безграмотный терпела. Да, диетологи навязывали кинозвезде фруктовые и овощные салаты, в то время как она требовала тесный ужин с вином и шампанским.

В уклон жизни бывшая украинская инженю любила готовить хозяйка, что было неслыханно на Голливуда. Она варила борщи, жарила шашлык, а в ресторанах заказывала всего блюда национальной кухни. Любимым блюдом денно и нощно оказывалась селедка в сметане – в качестве закуски подина рюмку охлажденной водки.

Ради Фабрики грёз Ася Стэн оказалась до перебора, как бы сие помягче сказать, неискушенной, безпонтовой. Скажите, какая голливудская знаменитость не следует моде, самочки рулит компактным “фордом”, избегая положенного по мнению статусу “роллс-ройса” с водителем в фирменной фуражке с кокардой и белых перчатках, и пусть даже играет в игру на простолюдинов – пинг-понг?

В родных местах Анна Стэн вовеки не красилась, малограмотный пользовалась тушью, около том, что с природы у актрисы были белесые ресницы. Возлюбленная отказывалась от мехов и драгоценностей, носила лорнет в роговой оправе – ее снимок в журналах разительно отличались ото будничного облика кинодивы, которая со стороны, веселей, напоминала фабричную труженицу, чем звезду. Что примечательно, в официальной распиаренной благотворите